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编者按：艾拉·萨克斯的《过道》，毫无疑问是今年尺度最大的同志电影之一。该片在美国分级为NC-17，也即是成人影片级别，原因是有大量性爱暴露镜头。两位男主弗兰茨·罗戈夫斯基和本·卫肖贡献了教科书级别的船戏。更难得的是，两人甚至没有用亲密指导就直接提枪上阵。
电影始于巴黎某个片场的过道，讲述一位电影制作人与丈夫因为一个年轻女性的介入而情海生波的故事。虽然是典型的双性恋题材，但塑造的“双插头男”过于典中典也引发巨大争议。字幕组的小伙伴Ginger就在翻完本片后激情开麦。TA的点评放在了文章最后，也欢迎大家各抒己见。
美国独立电影导演艾拉·萨克斯一向以细腻的同志题材著称，《点亮灯光》和《爱恨怪》均给人留下深刻印象。不过，他一旦转变风格尝试新题材就会令人大跌眼镜，上一部明星荟萃的家族大戏《弗兰琪》败走戛纳就是失败的证明。
今年，他终于回归最擅长的同志情感故事，再次于欧洲拍摄完成。近日在美国上映时因电影分级掀起一阵争议，影片被列入NC-17级，而他却坚持以未定级的标准上映，以维持艺术的完整性。
萨克斯这部新电影有一个令人迷惑的片名——《过道》（Passages），显然是戏中戏的名字，不过根据导演的说法，可解释为人生中的某个阶段。这个剧本起点高，似乎深得阿莫多瓦真传，以狗血情节剧去书写欲望与情爱的本质。
一名自恋的男导演想要给原本稳定的同性伴侣关系找点佐料增加情趣，于是他选择与一个女教师发生关系，结果却发现不知不觉陷进去……
这种主动作死的三角恋故事并不罕见，而其性向流动与开放关系的情节则是最为高明之处，一举打破了同性恋与异性恋的分界，也狠狠揭穿了一个事实真相：在欲望的面前，没有性别与性倾向的差别，同性恋和异性恋一样会出轨，而且对象也未必是同性恋者！
▲弗兰茨·罗戈夫斯基饰演一名自恋的导演
这个可爱可恨的核心人物可谓极端的自恋主义者，从开场第一幕指导演员走下楼梯的戏中戏情节已奠定其性格基调。他与女教师一夜情后的第二天，向同性伴侣炫耀分享此事的对白，更将这种个性渲染放大，尽管是通过略带喜剧的刻画方式。
其后，他在两个情人之间摇摆不定、朝秦暮楚的表现让观众捧腹不已。由此，剧本渐渐超越了现实的意义，使其具有人性隐喻的色彩。我们生活中难免遇到过自恋的人，他只顾自己的享受愉悦，却罔顾身边人的感受，甚至亲手将一段段关系毁掉而不自知。
这部作品不妨当作是一部典型的人物个案研究来看。导演花去不少篇幅描写他骑单车在路上横冲直撞的情形，这种标志性的行为实则暗示了他对待欲望的贪婪追求、不顾一切，而这正是人性中极具破坏性的一面。
在我看来，自恋狂未必是不成熟的孩子，而很可能是情商方面有严重缺陷。而像他这种性格的人，究竟能否会有自省的一刻，相信看到结尾他着骑车陷入迷惘的镜头会有不同的答案。
▲阿黛尔·艾克赛勒霍布洛斯和弗兰茨·罗戈夫斯基
三位主演都奉上了一流的演技，尤其是德国演员弗兰茨·罗戈夫斯基，他献出了迄今为止最大胆出色的演绎。多段自然主义风格的裸露性爱戏份在主流电影、特别是好莱坞电影中是罕见的，上映后自然引起争议。
然而，导演的重点并非以窥淫的眼光去展示这段不堪入目的三角关系，而是在于挖掘出人性中自私自利的阴暗面，让观众以此为镜，反映（省）我们每个人身上都存在的弱点。
唯一不足在于这个剧本仍侧重于同性恋人的关系，这也许带有导演萨克斯自况的意味。相比之下，剧中女主角摆脱不了男性凝视下的刻板印象，像生孩子、组织家庭、依赖丈夫这种传统观念出现在当代法国女性身上实在有点不可思议。当然，这个故事的重点并不在此。
「作者：罗宾汉」
【附】字幕组的双性恋小伙伴 Ginger 点评本片：《过道》完全是同妻问题的镜像电影。无关性取向，只跟人品有关，男主就是一个来回切换的渣男。——来回切换，当是支付宝账号呢？这人不跟他去了，就找另外一个？同时有一个男友和一个女友，真是太懂一夫一妻制了。这种人根本不会爱别人。
当然了，电影还掺杂着恐双性恋，和对双性恋的刻板印象。导演是被双性恋挖过祖坟吗？？？？？？最可笑的是，就是绝大多数人（包括所谓的LGBTQ+盟友）根本没get到男同导演对于双性恋不加掩饰的精致恶意。
在导演的刻画下，双性恋只爱自己，都是时间管理大师，同时谈男谈女，他们欺骗感情，他们乱性，他们有两个家，左一个右一个，甚至想三人行再弄个共同的孩子。
好笑的是，你以为你是男同，你在这儿提纯，对双性恋进行你曾受过的迫害，你以为你站在了道德高地，你是LGBTQ+里扛大旗的话事人，其实呢？ 在异性恋看来都一样，他们甚至没法辨别是bi还是gay。他们觉得是你厌女，你骗子宫，物化女性，是骗代孕的死gay，怪不得被抓集中营，你罪有应得，该被拉出去枪毙十分钟。 你打出去的恶意人家没接收到，你以为gay和bi不一样，其实都是LGBTQ+，在直人眼里都一样的。LGBTQ+本来就是少数，在外人眼里永远是荣辱与共。所以制造内部矛盾的意义在哪里？
哎，这居然是我翻的第一个片，cnm…
